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Realizzazione di effetti per chitarra

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano ad un mixer da DJ Urei x Soundcraft 1601E, riedizione aggiornata del 1620 d...
08/10/2026

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano ad un mixer da DJ Urei x Soundcraft 1601E, riedizione aggiornata del 1620 degli anni 70/80.

Nata verso la fine degli anni 60 da Bill Putnam, già fondatore della Universal Audio che nacque una decina di anni prima e chiuse a fine anni 70 per poi essere riaperta dai figli nel 1999 e tutt'ora in attività, è nota principalmente per i suoi compressori audio celeberrimi 1176 e LA-3A, venne venduta a JBL nei primi anni 80 che ora fa parte del gruppo Harman.

Il mixer in questione fa parte di una serie uscita nei primi anni 2000 sotto Soundcraft con tre tipologie di prodotti, questo 1601E con sezione di effetti integrata, 1601S con sampler integrato ed infine 1601 come solo mixer analogico.
Il mixer ha due ingressi linea/phono, uno microfonico con insert e un'uscita main, una booth e una FX loop per collegare effetti esterni.

Mi è stato consegnato perché i potenziometri del gain dei due canali e delle uscite main e booth "gracchiavano" sintomo di una pulizia necessaria o di una sostituzione nella peggiore delle ipotesi.
L'ho quindi aperto e siccome questa tipologia di potenziometri non si trova in giro, ho dovuto dissaldarli, aprirli uno ad uno e pulire le piste in carbone con dell'alcol isopropilico e come potete vedere dalle foto dell'oscilloscopio l'intervento è stato risolutivo, notate anche come le piste siano tornate opache una volta ripulite.
La lavorazione è stata complessa dal punto operativo siccome lo chassis è un blocco unico di metallo ripiegato e ho dovuto quindi aprirlo tutto per poter sfilare le varie schede PCB da sotto per poterci mettere mano.

Interessante è la sezione degli effetti realizzata con DSP interno che ha anche una funzione di Auto Sync con il BPM del segnale in ingresso e dà la possibilità di salvare 5 preset per ogni effetto.

Nel complesso mi è sembrato un apparecchio solido e senza troppi fronzoli, utilizzabile come plug and play per fare il proprio set o anche in maniera più creativa utilizzando gli effetti integrati o esterni tramite la FX Loop.

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano a questo subwoofer autocostruito che mi è stato regalato.Il woofer è del ma...
16/09/2026

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano a questo subwoofer autocostruito che mi è stato regalato.

Il woofer è del marchio Car Audio un marchio di HiFi Car di fascia economica, misura 12" e ha una doppia uscita a 4 Ohm da 250W l'una. All'esterno era avvitato un filtro crossover stereo i cui ingressi erano collegati tramite un mammut all'uscita del woofer.
Questo lo considererei più un intervento di miglioramento o restauro generale dato lo stato in cui si trovava.

Come prima cosa ho scablato il filtro crossover sigillando i buchi lasciati e successivamente ho provveduto a rimuovere il woofer che oltre che essere avvitato era anche incollato con dell'adesivo.
Armato quindi di bisturi e tanta pazienza sono riuscito a rimuovere il woofer e ho avuto la br**ta sorpresa di trovare tutto il fonoassorbente che era stato messo all'interno completamente sgretolato, ho preso quindi mascherina e aspirapolvere per ripulirlo e ho inserito della lana di vetro che avevo a disposizione anche se della lana di roccia era meglio.

Poi ho preferito installare dei morsetti a banana per entrambe le uscite piuttosto che fare uscire i cavi direttamente dal box come era prima. In questo modo è più semplice poterlo utilizzare in stereo con le due uscite a 4 Ohm oppure collegandole in serie per farlo funzionare a 8 Ohm e lavorare alla metà della potenza e stressando meno l'amplificatore.

Debbo dire che soprattutto in fase di mix fa la differenza averlo perché difficilmente gli studio monitor riescono a scendere sotto i 60-70Hz poiché fisicamente il cono è troppo piccolo per poter riprodurre frequenze più basse.
In futuro sostituirò il woofer con qualcosa di più performante ma nel frattempo potrò finalmente sentire la famosa "pacca" di una cassa ben fatta o un i sub di un bel basso.

PS: un disclaimer di natura più salutare, è importante non andare a risparmio sui materiali fonoassorbenti proprio perché col tempo si posso deteriorare e diventare polveri non proprio salubri anche se non considerate puramente nocive.

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano a questo studio monitor Tannoy Reveal 601a. Tannoy è un marchio inglese fon...
09/09/2026

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano a questo studio monitor Tannoy Reveal 601a.

Tannoy è un marchio inglese fondato nel 1926 a Londra e famosa per il suo design del Dual Concentric coaxial driver brevettato nel 1947. A differenza dei diffusori a due vie, nei driver di questa tipologia il tweeter è "inserito" all'interno del woofer e questo permette di avere una risposta in fase lineare e coerente ed anche l'implementazione di un filtro crossover più semplice poiché rispetto ad un design classico a due vie non è necessario allineare la fase del tweeter e del woofer che sono posizionati in due punti differenti.
Tutt'ora attiva sotto il gruppo Music Tribe continua a produrre diffusori e solo la serie più prestigiosa è realizzata in Inghilterra.

Tuttavia questo diffusore attivo fa parte della serie entry-level e presenta un design classico a due vie con un tweeter a cupola morbida in neodimio da 1" e un Mid-Woofer da 6,5" con due amplificatori da 30 e 90W.

L'intervento è stato principalmente di revisione e controllo sul tweeter che gracchiava girando il potenziometro. Smontando il modulo di amplificazione ho notato che probabilmente era stato aperto siccome alcuni reofori non c'erano più sul PCB, utilizzando una penna in fibra di vetro e del filo del calibro 30 AWG ho quindi fatto un piccolo anello attorno ai piedini interessati e portando a n**o il rame delle varie piste l'ho poi saldato.
Infine ho pulito il potenziometro del volume ed un piccolo interruttore a slitta che attenua o amplifica di 1,5 dB sulle alte frequenze.

Nonostante fossero un modello entry-level e non abbiano il design caratteristico del driver coassiale, hanno comunque le medie frequenze molto bilanciate e presenti, classica caratteristica di Tannoy.

Oggi sul banco del laboratorio ho avuto modo di mettere mano su questa console Pionner XDJ-RR. Un brand che non ha bisog...
16/07/2026

Oggi sul banco del laboratorio ho avuto modo di mettere mano su questa console Pionner XDJ-RR.

Un brand che non ha bisogno di presentazioni e probabilmente detiene il monopolio per quanto riguarda l'attrezzatura tecnica nel settore dei DJs inventando nella prima metà degli anni 90' il CDJ, un lettore CD pensato appositamente per i DJ e che ora è diventato praticamente lo standard che si trova in tutti i club e discoteche.

Nel particolare questa essendo una console, offre il "pacchetto completo", due deck, un mixer, effetti vari, interfaccia per la navigazione dei brani e anche un ingresso microfonico e aux.

Mi è stata consegnata perché il canale del deck 2 non mandava più il suono al canale master, quindi ho pensato subito al guasto del fader, infatti utilizzando i test interni della console ho visto che il fader non rispondeva e anche quello del deck 1 iniziava a dare segni di cedimento allora senza pensarci due volte li ho sostituiti entrambi.

L'operazione più complessa probabilmente è stato il disassemblaggio e riassemblaggio perché per poter arrivare alla scheda con i fader ho dovuto aprire e smontare tutte le schede, rimuovendo più di cinquanta viti per tenere insieme quattro moduli (forse un po' eccessivo a parer mio).
Detto ciò una volta sostituiti i fader e riassemblato il tutto ho eseguito di nuovo i test e verificato che entrambi i fader funzionassero a dovere e così è stato.

Sicuramente è stata una riparazione più "manuale" e di fatto la diagnosi era presto fatta, molto utile è stato anche avere a disposizione tutta una serie di test presenti a bordo della console stessa ed un service manual molto dettagliato per andare a colpo sicuro, segno comunque di un'attenzione e ricercatezza che lo rende un prodotto di alto livello.

Oggi sul banco del laboratorio è arrivato un nuovo strumento, un analizzatore di spettro a 30 bande in terzi d'ottava, c...
20/05/2026

Oggi sul banco del laboratorio è arrivato un nuovo strumento, un analizzatore di spettro a 30 bande in terzi d'ottava, con larghezza di banda da 25 a 20kHz.

Del marchio ABACUS Electrics sono riuscito a reperire poche informazioni. Si trattava di un'azienda inglese con sede a Londra che da fine anni 70 fino ai primi anni 2000 si dedicava alla produzione di analizzatori di spettro per l'audio professionale, nello specifico per le sale cinematografiche.

Questo è il modello ARTA 600 ed è pensato per essere utilizzato con un oscilloscopio esterno e poter analizzare due aspetti di un segnale:
• la risposta in frequenza
• la fase tramite le figure di Lissajous
Inoltre è presente un generatore di rumore rosa utile per poterlo utilizzare come segnale di riferimento per misurazioni acustiche.

L'ho acquistato usato e sull'annuncio era venduto come non testato, ma fortunatamente necessitava solo di pulizia e di risistemare lo switch per selezionare la sensibilità che era bloccato, ma lasciando agire per una notte il lubrificante che uso solitamente per pulire e sbloccare i circuiti, ora è come nuovo.

Sarebbe interessante avere un manuale per poter provare a calibrarlo nuovamente, visti i vari trimmer che ci sono all'interno, tuttavia avventurarsi in queste operazioni potrebbe essere controproducente.

Probabilmente a breve acquisterò un oscilloscopio a cui poterlo collegare in modo tale da utilizzarlo come sistema a se stante, nel frattempo mi divertirò a fare qualche sweep e misurarlo analogicamente.

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano ad un amplificatore integrato piuttosto raro, un Sonus Faber Quid.La Sonus ...
25/02/2026

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano ad un amplificatore integrato piuttosto raro, un Sonus Faber Quid.

La Sonus Faber nasce nel 1983 sulle colline di Vicenza e da sempre è simbolo di raffinatezza e cura dei dettagli, infatti i loro diffusori costruiti artigianalmente sono estremamente conosciuti nel mondo Hi-Fi e spesso vengono associati allo stato dell'arte.
Inoltre agli inizi si dedicava anche alla produzione di amplificatori, assemblati artigianalmente e con componenti di qualità, caratterizzati da uno chassis in legno massello, nello specifico del Quid, il noce.

Risalente probabilmente a fine anni 80 e inizi 90, questo amplificatore aveva uno coppia di transistor finali in corto e condensatori di alimentazione "gonfi", conseguenza dell'improvviso assorbimento di corrente anomalo dovuto al guasto dei transistor.

Ho provveduto quindi a sostituirli con dei nuovi e ho anche cambiato tutti i condensatori di filtraggio delle varie alimentazioni dei transistor finali, circuiti integrati e stadio di preamplificazione.
Una volta completato l'intervento però ho visto che un solo ingresso era funzionante mentre dagli altri due non passava segnale, nonostante tutti i componenti fossero buoni.

Visualizzando quindi il percorso del segnale con l'oscilloscopio, mi sono accorto che lo switch di selezione delle sorgenti in realtà per come era impostato permetteva il passaggio di una sola sorgente, per cui l'ho smontato e l'ho configurato affinché tutti gli ingressi fossero funzionanti.

Tra tutti gli amplificatori su cui ho lavorato, questo mi ha colpito molto per la sua precisione e rapidità sui transienti e per la sua neutralità a livello sonoro, restituendo in maniera fedele l'impronta sonora che è stata data in mix e master.

PS: Il rigonfiamento dei condensatori spesso è dovuto ad una tensione superiore a quella indicata sullo stesso che comporta un innalzamento della temperatura che fa evaporare il liquido elettrolita che passando allo stato gassoso fa gonfiare il condensatore.

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano ad un compressore dbx 1066 che funzionava ad intermittenza.La dbx è un'azie...
10/12/2025

Oggi sul banco del laboratorio ho messo mano ad un compressore dbx 1066 che funzionava ad intermittenza.

La dbx è un'azienda americana nata negli anni 70 e famosa per i loro processori di riduzione del rumore per nastro magnetico e di controllo della dinamica, come il 160.

Il compressore in questione è della tipologia VCA dove l'attenuazione del segnale è proporzionale ad una tensione di controllo (CV).
Quest'ultima viene generata da un RMS Detector che "leggerà" il livello RMS del segnale in ingresso e grazie ad un circuito raddrizzatore produrrà una tensione DC variabile con il segnale "letto".
Quindi avremo che questa tensione DC controllerà il segnale di riferimento e attraverso i parametri classici di:
• Threshold
• Ratio
• Attack
• Release
• Knee
Determinerà la compressione del segnale in ingresso.
Questo apparecchio ha integrato anche un limiter ed un expander/gate. Tra i controlli caratteristici abbiamo il contour utilizzato per filtrare parzialmente le basse frequenze, che in genere sono più "cariche di energia" e fanno lavorare maggiormente il compressore, e lo switch overeasy che fa variare il knee del compressore rendendolo più morbido e musicale.

Per quanto riguarda l'intervento, si è trattata di pulizia dei potenziometri e switches e la modifica dell'alimentazione, siccome impostata su 110V ho fatto una modifica sul primario del trasformatore per farlo lavorare a 220V senza l'utilizzo di un trasformatore a monte che convertisse la 110V a 220V.

Nonostante sia un'unità molto comune è comunque sempre interessante utilizzare macchine analogiche e avere la sensazione di modellare con mano il suono piuttosto che con un mouse.

PS: L'expander che ho citato prima alla stessa modalità di funzionamento del compressore ma all'inverso, ovvero il segnale sotto la threshold verrà attenuato ancora di più, espandendo per l'appunto la dinamica del segnale, il gate invece "muta" il segnale al di sotto della soglia. Infine il limiter è un compressore con una ratio molto elevata, spesso indicata infinita, per cui il segnale in uscita non potrà superare il livello fissato dalla threshold.

Oggi un allestimento apposito per questa console Mackie 32.8 del 1993.Mackie è un marchio americano tutt'ora attivo nato...
17/11/2025

Oggi un allestimento apposito per questa console Mackie 32.8 del 1993.

Mackie è un marchio americano tutt'ora attivo nato negli anni 80 che inizialmente produceva mixer e successivamente ampliò i propri orizzonti dedicandosi anche a diffusori amplificati per PA e home studios con la filosofia di tenere prezzi accessibili ma una costruzione professionale e fatta per durare.

La console in questione probabilmente fu una delle prime a permettere ai fonici di allestire un banco professionale ad un prezzo accessibile. A disposizione ci sono 32 ingressi mic/line ognuno con direct out e insert, 32 tape returns e 24 submaster/tape out con 8 insert, 6 aux send e 6 aux return stereo, 2 out cuffie e 2 out per control room e monitoring oltre al master out.

A disposizione ci sono 8 bus d'uscita assegnabili e ogni canale ha un equalizzatore a 4 bande:
•Shelf 80/12k Hz
•Semiparametrico 45-3k Hz
•Parametrico 500-18k Hz
Il modulo del metering misura il livello in ingresso per ogni canale e ha un VU meter per il bus Mix Left/Right.

Per quanto riguarda l'intervento, si trattava di fare una revisione completa incluso l'alimentatore dedicato da 200watt, il grosso del lavoro è stato di pulizia, credo infatti che non sia mai stato aperto da quando è stato acquistato e le foto sono abbastanza esplicative.
Ho dovuto quindi aprirlo e pulire ogni modulo da 8 canali, prima sgrassando con un detergente ad hoc per circuiti e successivamente utilizzare un prodotto specifico per componenti elettromeccanici per ogni fader, potenziometro e switch di tutti i canali.

Inoltre le lampadine dei VU Meter erano fulminate quindi ho provveduto a sostituirle con dei LED poiché la tensione a cui lavoravano era DC, dopodiché li ho anche tarati a 0 VU (+ 4 dBu).

Che dire, ad oggi è stato il lavoro più grosso che mi sia capitato in termini di dimensioni, la console è larga 120cm e profonda 80cm, da qui la necessità di allestire un banco apposito, le condizioni in cui l'ho ritirata erano abbastanza buone ma come tutte le apparecchiature necessitano di manutenzione, ora linda e pinta potrà tornare in studio per continuare a produrre dischi.

Oggi nel laboratorio ho messo mano a questa piastra di cui non sono riuscito a trovare alcuna informazione, le uniche ch...
16/09/2025

Oggi nel laboratorio ho messo mano a questa piastra di cui non sono riuscito a trovare alcuna informazione, le uniche che ho sono che è datata 27/12/76 e che esistono due versioni la CDF-1 (con modulo Dolby Noise Reduction) e questa che è la CDF-2.

Si trovava in uno sgabuzzino e probabilmente stava lì da vari decenni, infatti purtroppo quando l'ho aperta ho trovato le cinghie di trazione delle pulegge completamente squagliate, sintomo di pessima qualità delle stesse e di un cattivo mantenimento dell'apparecchio, quindi con molta pazienza ho ripulito le pulegge e le meccaniche dai residui e ne ho trovata una che fosse compatibile, dopodiché ho sbloccato anche i tasti che erano inchiodati con una buona dose di lubrificante siliconico.

Successivamente ho sostituito tutti condensatori sulla scheda di alimentazione e amplificazione che erano andati fuori specifica ed anche i trimmer che regolano il livello di registrazione e riproduzione, questi pure sono componenti delicati che tendono a guastarsi spesso, inoltre non avendo schemi e non essendo etichettati per riuscire a regolarli sono dovuto andare a tentativi ma sono riuscito nell'impresa e ho tarato anche i VU Meter sullo 0 (+4 dBu).

Come la maggior parte delle piastre presenta due ingressi microfonici ed uno di linea, nonché un'uscita cuffia un po' particolare in quanto realizzata con l'uso di trasformatori, ho realizzato degli adattatori DIN-XLR per poterli utilizzare. La preamplificazione è realizzata tramite circuito integrato della NEC, marchio storico di semiconduttori ahimè non più esistente.

Molto curioso è il caricamento della cassetta che non presenta il classico sportello ma invece viene inserita come nelle vecchie autoradio, difatti questa tipologia di piastre sono piuttosto rare e ne sono state prodotte alcune dalla UHER e dalla SABA ma in generale non sono comuni.

Sicuramente non si tratta di un prodotto professionale ma lo terrò nel mio studio perché l'ho trovato molto caratteristico e lo userò per dare più "colla" ai mix, come preamplificatore microfonico o per fare delle distorsioni parallele usando la saturazione tipica del nastro.

Oggi in trasferta dal laboratorio per delle misure acustiche. Ora l'autocostruito di Nuova Elettronica di qualche mese f...
12/08/2025

Oggi in trasferta dal laboratorio per delle misure acustiche. Ora l'autocostruito di Nuova Elettronica di qualche mese fa è finalmente collegato all'impianto per cui era stato costruito.

Le casse sono un progetto artigianale a tre vie con componenti Philips degli anni 70:
• Woofer da 12" in carta con sospensione in gomma
• Midrange da 2" in carta
• Tweeter da 1" in Mylar
Il cabinet al suo interno è riempito con lana di vetro e il filtro crossover anche è stato realizzato artigianalmente. Su queste ho sostituito il connettore Philips punto-linea che sì era consumato e il cavo non faceva contatto in maniera solida.

Una volta testato il funzionamento, ho voluto fare delle misure per vedere come rispondeva all'interno della stanza e devo dire che sono rimasto abbastanza sorpreso dalla risposta in frequenza piuttosto lineare nonostante non sia trattata acusticamente. Le uniche zone ritiche erano i 10-200Hz e i 2-6kHz.

Come software di misura ho utilizzato REW usando una sine-sweep e EQ correttivo.
Ho fatto la misura di 12 punti per diffusore posizionando il microfono nel punto di ascolto e poi spostandolo nell'intorno per creare una "nuvola" e avere un riferimento più veritiero.

La catena di misura è:
• Superlux ECM-999
• Zoom U-44

Una volta prese le misure ne ho fatto la media RMS (fig.5) e per rendere il tutto più leggibile ho utilizzato i filtri di smoothing:
• 1/12 di ottava (fig.6) che applica dei filtri IIR con ampiezza di banda pari a 1/12 d'ottava
• Psicoacustico (fig.7) adatta la misura alla risposta in frequenza dell'orecchio umano

Una volta applicato lo smoothing ho utilizzato lo strumento EQ per poter linearizzare la risposta in frequenza settando un livello di riferimento, un intervallo di frequenze, il boost massimo in dB e il range di dB target di linearità. Nelle fig. 8-10 in verde la risposta corretta dei diffusori nelle zone critiche. Il software permette anche di salvare i parametri dei filtri per poterli poi caricare su software o DSP esterno.

I diffusori suonavano già molto bene senza correzione offrendo un dettaglio molto alto sul panorama stereofonico ora sono bilanciati anche sulla risposta in frequenza.

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