28/02/2021
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북부 르네상스의 손꼽히는 걸작인 루카스 크라나흐의 ‘풍경 속의 성모자’는 곱슬곱슬한 금발 머리를 가진 성모 마리아가 그녀의 통통한 금발 머리를 가진 아기에게 포도 한송이를 바치는 모습을 묘사합니다. 왼쪽에는 울창한 나무가 서 있고, 오른쪽에는 멀리 지평선이 펼쳐진 풍경과 새벽을 연상시키는 하늘이 있습니다. 이는 새로운 인류사의 여명기를 빗대고 있다고 평가됩니다. 현재 #노스캐롤라이나미술관 에 소장된 작품은 체코 출생의 오스트리안 사업가이자 수집가였던 필립 본 곰페르츠의 소유였다는 사실이 밝혀진 바 있었습니다.
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그러한 사실은 1940년 10월 29일로 거슬러 올라가는데, 그날은 바로 나치정권의 비밀국가경찰인 #게슈타포 가 유대인이었던 곰베르츠의 모든 재산을 압수한 날입니다. 그리고 1942년 2월 초, 그림은 나치 슈츠슈타펠 대원인 헤르조그가 운영하던 갤러리로 이전됩니다. 필립 본 곰페르츠는 비록 2차 세계대전에서 나치가 패배한 후 집에 돌아왔지만, 자신이 소장했던 크라나흐의 그림이 사라졌다는 걸 알게되었고 나치에 뺏겼다는 증거를 쉬이 찾을 수 없었습니다.
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그러던 중, 1950년 뉴욕의 미술시장에 등장한 작품을 캘리포니아에 살던 중세 독일 미술품 컬렉터인 마리안 쿠너가 구입하게 됩니다. 그녀는 1964년 노스캐롤라이나 미술관에 그림을 장기 위탁하며 자신이 사망할 시 미술관 컬렉션에 포함시켜 달라는 부탁을 합니다. 그로부터 시간이 조금 지난 1999년, 곰페르츠의 두 조카가 박물관에 편지를 써서 해당 그림이 자신의 삼촌의 소유였음을 알리고 반환 소송을 겁니다. 초반에 미술관은 그 소송에 맞섰지만 대중의 압박으로 인해 2000년 그림을 평가해 그 가치의 절반을 보상하고 미술관 컬렉션에 작품을 남기기로 합의합니다.
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#괴테는 모든 미술품이 인류 전체의 유산이며 미술품 소유에는 그것을 보존하려는 사려깊은 의무가 따른다고 말했습니다. 나치가 그토록 미술품에 집착한 이유는 미술학교 입시해 실패한 적 있는 히틀러의 결핍 때문이었다고 알려집니다. 절벽 위 안개 속에 세워진 비밀 창고 노이슈반스타인 성의 모습은 스스로 약탈이 부끄러운 일임을 알고 있었음을 시사합니다. 그러나 아무리 자욱한 안개도 햇볕이 비치면 이내 사라지는 법입니다.
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Lucas Cranach’s the Elder’s Madonna and Child in a Landscape is a minor masterpiece of the Northern Renaissance. The Madonna with her long, curly, blondish hair is depicted offering to her plump, blond-haired baby a bunch of grapes—symbol of the Eucharist and at the same time the blood, recalled by the Eucharistic wine, that will be spilled by his future Crucifixion—as he sits on a soft, velvet-covered and gold-tasseled pillow on her lap. The landscape with thick trees to the viewer’s left and open to the distant horizon on the right yields to a sky the colors of which suggest the dawn—for this is the dawning of a new era in human history.
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The painting belonged to the Czech-Austrian industrialist collector Philipp von Gomperz, who left Vienna with his two sisters after the Anschluss, leaving his painting collection in the hands of his niece, Henriette, and her husband, Wolfgang Hainisch. On October 29, 1940 the Gestapo ordered the seizure of all of Gomperz’ property, including the Cranach painting, and was transferred in early February, 1942 to Gallery Herzog. The Cranach was then acquired by the **i leader, Baldur von Shirach.
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Although von Gomperz survived the war, there is no evidence that he was aware of where the Cranach had disappeared or had the necessary skills to search for it effectively. In the 1950s, it showed up in the New York art market and was purchased by Marianne Khuner, a California-based collector of medieval German art. In 1964 she extended it on long-term loan to the North Carolina Museum of Art, with the declared intention that it become the Museum’s possession upon her death.
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1999 the museum received a letter from Ronald Lauder’s Commission on Art Recovery indicating the names of two claimants: Gomperz’ two elderly great-nieces, both in Germany, Marianne and Cornelia Hainisch. The museum first fought hard against the restitution, mounting a letter campaign to the sisters. In the end, in 2000, due to public pressure, a friendly settlement was in fact achieved. The painting remains in the museum’s collections and the Hainisch sisters received a compensation of about half the appraised value of the painting.
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