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Uma rádio do Rio foi buscar anunciante em São Paulo. E contratou gente grande para isso.A Positividade FM, 104,5 no Rio,...
14/10/2026

Uma rádio do Rio foi buscar anunciante em São Paulo. E contratou gente grande para isso.

A Positividade FM, 104,5 no Rio, reforçou o time comercial paulista. Angela Gomez assume a diretoria comercial e de relações com o mercado. Ela tem passagem por Rede Transamérica, Sistema Globo de Rádio e Grupo RBS, com experiência em digital, branded content e venda de eventos.

Gustavo Silva também chega para a equipe de São Paulo, com histórico em Transamérica, Grupo RCN, Sistema Globo de Rádio e agências.

O movimento coincide com o Projeto Verão 2027, que a emissora começou a apresentar ao mercado publicitário. A direção fala em aceleração comercial e de audiência.

O rádio não morreu com o streaming. Ele virou plataforma de marca. A dúvida é quanto espaço sobra para a música nessa conta.

Rádio ainda faz carreira de artista ou hoje vende mais projeto para marca? Comenta aqui.

Fonte: Meio & Mensagem, [dd/mm/aaaa, conferir], por [jornalista, conferir].

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É a reta final de um plano de US$ 270 milhões em cortes anunciado em 2024. E a própria empresa diz que está apostando em...
14/10/2026

É a reta final de um plano de US$ 270 milhões em cortes anunciado em 2024. E a própria empresa diz que está apostando em tecnologia e eficiência.

O boom do streaming estabilizou. As majors estão se redesenhando. A pergunta que f**a é quem vai cuidar do desenvolvimento de artista daqui pra frente.

E você, acha que isso abre espaço pro independente ou deixa o artista mais sozinho? 👇

📰 Fonte: Variety, por Jem Aswad, 14/10/2026. Informações complementares de Billboard e Music Business Worldwide.

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O caminho que se desenha passa por contratos com garantias, rascunhos datados e processo documentado. E quem mais sofre ...
14/10/2026

O caminho que se desenha passa por contratos com garantias, rascunhos datados e processo documentado. E quem mais sofre com a desconfiança são os estreantes, que ainda não têm obra anterior para provar que escrevem sozinhos.

Na música, a discussão é a mesma. Quem deve provar que uma obra é humana? O autor, quem publica ou a tecnologia?

Comenta aqui.

Fonte: O Globo, 14/10/2026.

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A Universal Music Group segue avançando em seu programa global de redução de custos — e a nova rodada de demissões mostr...
14/10/2026

A Universal Music Group segue avançando em seu programa global de redução de custos — e a nova rodada de demissões mostra que a transformação nas majors ainda está longe de terminar.

Segundo a Music Business Worldwide, a UMG realizou novos cortes envolvendo executivos em mercados como Estados Unidos, Reino Unido, Irlanda e outros territórios. O movimento faz parte de um plano anunciado em 2024 para reduzir €250 milhões em despesas anuais, aproximadamente US$270 milhões.

A companhia já havia indicado que essa reestruturação envolveria uma combinação de redução de pessoal, eficiência operacional, reorganização de equipes e adoção de novas competências e tecnologias.

A leitura MCT é que essa não é apenas uma notícia sobre demissões.

É um sinal de que a indústria da música está entrando em uma nova fase: mais enxuta, mais tecnológica, mais centralizada e mais pressionada por margem.

Para artistas, isso levanta uma questão importante: com menos executivos e equipes mais integradas, haverá menos espaço para desenvolvimento de longo prazo? O A&R f**ará ainda mais dependente de dados, viralização e resultados imediatos?

Para o Brasil, o impacto pode aparecer em budgets, marketing local, autonomia das equipes nacionais, contratações e prioridade dada a determinados projetos. Ao mesmo tempo, esse cenário pode abrir espaço para selos independentes, managers, editoras, distribuidoras e equipes locais mais ágeis.

Quando as majors cortam estrutura, quem entende de comunidade, repertório, narrativa, dados e execução pode ocupar novos espaços.

A grande pergunta é:

essas demissões tornam o mercado musical mais eficiente — ou mais frágil para desenvolver artistas de verdade?

Comente sua visão.

Fonte: Music Business Worldwide, “Multiple layoffs at Universal Music Group, as $270m cost-cutting program continues”, por Tim Ingham, publicado em 14 de outubro de 2026.

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A Live Nation está acelerando sua estratégia na América Latina — e o Brasil entrou de vez nesse mapa.Segundo matéria da ...
14/10/2026

A Live Nation está acelerando sua estratégia na América Latina — e o Brasil entrou de vez nesse mapa.

Segundo matéria da Billboard, a empresa vem mudando seu foco na região: em vez de apenas construir relações com promotores e operadores locais, passou a investir em participações acionárias, arenas, empresas de infraestrutura e operações estratégicas.

No Brasil, o principal símbolo desse movimento é a parceria com a Cidade Center Norte para desenvolver uma nova arena em São Paulo, com previsão de inauguração em 2028 e capacidade para 21 mil pessoas.

A leitura é clara: a América Latina se tornou uma região estratégica para o mercado global de música ao vivo.

A demanda por shows cresceu.
As turnês f**aram mais complexas.
Os fãs querem experiências melhores.
E as grandes empresas querem controlar mais partes da cadeia: promoção, espaços, bilheteria, operação, hospitalidade, tecnologia e experiência do público.

Para o Brasil, isso pode signif**ar mais estrutura, mais grandes turnês, mais oportunidades e maior profissionalização do setor.

Mas também levanta um alerta: quanto mais concentrado o mercado, mais difícil pode ser para promotores independentes disputarem datas, condições comerciais e acesso aos grandes espaços.

A fala de Eduardo Basagaña, fundador da EB Producciones, resume bem o momento:

“Há duas opções: f**ar parado e deixar a onda te levar, ou pegar uma prancha e surfar a onda.”

Para os independentes, surfar essa onda pode signif**ar apostar em nichos, curadoria, parcerias locais, conhecimento de público, experiências diferenciadas e inteligência de mercado.

A pergunta central para o Brasil é:

a chegada de mais capital global vai fortalecer todo o ecossistema da música ao vivo ou concentrar ainda mais poder nas mãos de poucos players?

Comente sua visão.

Fonte: Billboard, “Why Live Nation Is Investing Heavily in Latin America and How Indie Promoters Are Adapting: ‘Surf the Wave’”, por Isabela Raygoza, publicado na edição de 10 de outubro de 2026.

A Live Nation está acelerando sua estratégia na América Latina — e o Brasil entrou de vez nesse mapa.Segundo matéria da ...
14/10/2026

A Live Nation está acelerando sua estratégia na América Latina — e o Brasil entrou de vez nesse mapa.

Segundo matéria da Billboard, a empresa vem mudando seu foco na região: em vez de apenas construir relações com promotores e operadores locais, passou a investir em participações acionárias, arenas, empresas de infraestrutura e operações estratégicas.

No Brasil, o principal símbolo desse movimento é a parceria com a Cidade Center Norte para desenvolver uma nova arena em São Paulo, com previsão de inauguração em 2028 e capacidade para 21 mil pessoas.

A leitura é clara: a América Latina se tornou uma região estratégica para o mercado global de música ao vivo.

A demanda por shows cresceu.
As turnês f**aram mais complexas.
Os fãs querem experiências melhores.
E as grandes empresas querem controlar mais partes da cadeia: promoção, espaços, bilheteria, operação, hospitalidade, tecnologia e experiência do público.

Para o Brasil, isso pode signif**ar mais estrutura, mais grandes turnês, mais oportunidades e maior profissionalização do setor.

Mas também levanta um alerta: quanto mais concentrado o mercado, mais difícil pode ser para promotores independentes disputarem datas, condições comerciais e acesso aos grandes espaços.

A fala de Eduardo Basagaña, fundador da EB Producciones, resume bem o momento:

“Há duas opções: f**ar parado e deixar a onda te levar, ou pegar uma prancha e surfar a onda.”

Para os independentes, surfar essa onda pode signif**ar apostar em nichos, curadoria, parcerias locais, conhecimento de público, experiências diferenciadas e inteligência de mercado.

A pergunta central para o Brasil é:

a chegada de mais capital global vai fortalecer todo o ecossistema da música ao vivo ou concentrar ainda mais poder nas mãos de poucos players?

Comente sua visão.

Fonte: Billboard, “Why Live Nation Is Investing Heavily in Latin America and How Indie Promoters Are Adapting: ‘Surf the Wave’”, por Isabela Raygoza, publicado na edição de 10 de outubro de 2026

Você gostaria de escolher se músicas totalmente geradas por IA aparecem nas suas buscas?A Deezer anunciou um filtro que ...
13/10/2026

Você gostaria de escolher se músicas totalmente geradas por IA aparecem nas suas buscas?

A Deezer anunciou um filtro que permitirá essa escolha, com implementação global prevista até o fim de 2026.

Ao ativá-lo, o usuário poderá ocultar dos resultados de busca faixas, álbuns e artistas associados a conteúdo 100% gerado por IA. A configuração será reversível.

A mudança traz uma reflexão importante para o music business: a origem de uma música pode influenciar a decisão de quem ouve?

Para artistas, compositores e profissionais do setor, essa informação pode ganhar peso na descoberta musical e na valorização da criação humana. Esse é um possível impacto da medida — ainda será necessário acompanhar como o público utilizará o recurso.

Transparência precisa chegar à experiência de escuta. Identif**ar o conteúdo e oferecer uma escolha concreta são passos nessa direção.

Salve este post e acompanhe o MCT para entender como IA, direitos autorais e tecnologia estão transformando a música.

Créditos: reportagem de James Hanley, Music Week, publicada em 13 de outubro de 2026. Informações conferidas no comunicado oficial da Deezer, da mesma data.

DireitosAutorais

Temos um encontro marcado no . Vamos trazer uma reflexão de mercado para o maior e principal evento acadêmico do nosso ...
13/10/2026

Temos um encontro marcado no . Vamos trazer uma reflexão de mercado para o maior e principal evento acadêmico do nosso país. Uma oportunidade de aprendizado e trocas. Nosso painel será no dia 04 de Novembro, às 14h. Tenho a honra de mediar um painel com os feras Andrea Francez Deborah Sztajnberg Gustavo Fortunato e Leo Morel. Agradeço a oportunidade ao professor Marcos Wachowicz 🌐📚 O futuro da autoria passa por este encontro!

O XX CODAIP — Congresso de Direito de Autor e Interesse Público chega à sua 20ª edição reunindo especialistas, pesquisadores, profissionais e estudantes para debater “O Futuro da Autoria na Era dos Dados”.

Inteligência artificial, direitos autorais, domínio público, cultura digital e regulação de plataformas estarão no centro das discussões, conectando diferentes perspectivas sobre criação, tecnologia e interesse público.

🗓 3 a 5 de novembro de 2026
📍 Faculdade de Direito da UFPR — Curitiba/PR
💻 Participação presencial e online
🎓 Promovido pelo GEDAI/UFPR

Três dias para aprender, compartilhar pesquisas e ampliar conexões com quem pensa os desafios da Propriedade Intelectual.

Participe desta edição histórica! Confira a programação e faça sua inscrição no site da CODAIP

📲 Compartilhe este convite com colegas e venha construir esse debate conosco!

Tem uma música que nos leva de volta à infância. Outra que lembra alguém. Aquela que acolhe num dia difícil e a que pare...
07/10/2026

Tem uma música que nos leva de volta à infância. Outra que lembra alguém. Aquela que acolhe num dia difícil e a que parece dizer exatamente o que estamos sentindo.

Por trás de cada uma delas, há alguém que escreveu, compôs e compartilhou um pouco de si com o mundo.

Neste Dia do Compositor Brasileiro, nosso agradecimento a todos os compositores e compositoras por suas obras, por traduzirem tantos sentimentos e por serem a trilha sonora das nossas vidas. ❤️🇧🇷

Em tempos de inteligência artificial, valorizar a criação humana precisa fazer parte das nossas escolhas: conhecer quem compõe, dar crédito, respeitar seus direitos e defender uma remuneração justa pelo uso de suas obras.

A música brasileira carrega nossas histórias, nossa diversidade e nossa memória. Quem a cria merece reconhecimento hoje e todos os dias.

🎶 Qual compositor ou compositora marcou a sua vida? Conte aqui e, se puder, marque essa pessoa para receber nossa homenagem.

MCT

Esse é o ponto mais provocador do novo capítulo do caso Michael Smith, nos Estados Unidos. Depois de se declarar culpado...
29/09/2026

Esse é o ponto mais provocador do novo capítulo do caso Michael Smith, nos Estados Unidos. Depois de se declarar culpado por participar de uma fraude no streaming, sua defesa pediu uma pena sem prisão. O argumento: os efeitos teriam sido tão dispersos entre artistas e compositores que ninguém, individualmente, teria percebido uma perda relevante.

Os fatos admitidos são graves. De acordo com o Departamento de Justiça americano, milhares de contas automatizadas reproduziram bilhões de vezes um vasto catálogo de músicas geradas por IA. Distribuir os plays entre muitas faixas era parte da estratégia para dificultar a detecção. Smith recebeu mais de US$ 8 milhões e concordou com o confisco de cerca de US$ 8,09 milhões.

Há uma distinção indispensável: a fraude não está em criar música com IA, mas em fabricar ouvintes para receber por reproduções que não aconteceram de forma legítima.

A tese da defesa, porém, levanta uma pergunta maior sobre a economia do streaming. Se pagamentos indevidos são retirados de receitas compartilhadas entre titulares, o dano pode ser pulverizado. Isso torna difícil apontar quanto perdeu cada artista. Mas seria correto concluir que não houve prejuízo porque cada parcela é difícil de enxergar?

Para mim, o caso revela um problema de infraestrutura: a indústria precisa conseguir identif**ar reproduções artificiais, seguir o dinheiro e demonstrar como a manipulação afetou a distribuição de receitas. Sem isso, a escala da fraude pode servir, paradoxalmente, como argumento para minimizar seus efeitos.

A sentença ainda não foi definida. Até lá, vale discutir a pergunta que interessa também ao Brasil: quem deveria ter acesso aos dados e a responsabilidade de reconstruir a conta quando há fraude em massa plataformas, distribuidoras ou entidades que representam os titulares? Por quê?

Fontes: Departamento de Justiça dos EUA / Music usiness Worldwide

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