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MiR - Conservación y Restauración de bienes culturales

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España
Santa Cruz de Tenerife
MiR - Conservación y Restauración de bienes culturales

Graduada en Conservación y Restauración de Bienes Culturales

26/03/2024

Digitalización de un cráneo: En el ámbito de la conservación y la restauración, es de gran valor aprender el uso de nuevas tecnologías como la fotogrametría, que nos permite digitalizar hasta el más mínimo detalle de un cráneo antiguo, preservando su historia y belleza por generaciones. Es a través de tecnología como esta que el patrimonio podrá conservarse mejor y por más tiempo 👩‍💻✨
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19/03/2024

Lo que se observa en estas imágenes es el graneado correspondiente a una práctica de dorado realizada durante mi paso por el grado universitario.
El graneado consiste en la creación de un patrón de puntos sobre la superficie del metal, para lo cual normalmente se emplea un punzón y presión✨🔨 Esto añade una textura única y un acabado decorativo a la superficie del metal dorado, puesto que permite realizar un juego de efectos entre el dorado sin bruñir, el bruñido y el acabado graneado.
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14/03/2024

🎨Reintegración Volumétrica y estucado 🎨
La reintegración volumétrica es una técnica crucial que nos permite devolver a la obra su forma y estructura originales, preparándola para la fase de reintegración cromática.
Siguiendo el ejemplo de la última publicación, quiero presentarles este proceso: la fase de reintegración volumétrica. En esta etapa, se empleó masilla epoxi para recrear la falange del dedo que se había perdido, y posteriormente se estucó la superficie con el fin de prepararla para la reintegración cromática.
Es importante destacar que, si bien no siempre es necesario restaurar los elementos perdidos en la pieza, en casos como este, donde la obra continúa siendo utilizada con fines devocionales en el interior de una iglesia, se prioriza el criterio de legibilidad de la obra, pero siempre respetando su integridad histórica. De lo contrario, podríamos caer en repintes y falsificaciones históricas. 👩‍🔬🖼✨
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12/03/2024

🎨 Detalle de Craquelado y Pérdida de Policromía 🎨
En el ámbito de la conservación y restauración de obras de arte, la pintura desempeña un papel fundamental en la comprensión y apreciación de la obra. Sin embargo, el paso del tiempo puede comprometer la integridad de las capas pictóricas, como se evidencia en este detalle del craquelado y pérdida de policromía en la mano de una imagen vestidera.
Para preservar la legibilidad de la obra, es esencial una conservación adecuada que evite un deterioro significativo. Cuando el daño es notable, es posible intervenir a tiempo mediante un proceso de sentado de color para evitar que las escamas del craquelado se desprendan aún más. Luego de esta intervención, se debe evaluar si es necesaria una reintegración cromática, considerando que en ocasiones no es imprescindible rellenar las lagunas en la policromía para mantener la coherencia estética de la pieza.
Pero en algunas situaciones, la reintegración cromática sí es necesaria para restaurar la legibilidad de la obra, siempre respetando su historia y autenticidad.
Cada intervención busca equilibrar la preservación del arte original con la accesibilidad para el público, ya que el objetivo último de la conservación y restauración es asegurar que el patrimonio cultural se conserve y pueda ser disfrutado por las generaciones presentes y futuras. 👩‍🔬🖼✨
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08/03/2024

A lo largo de todo el mundo, las mujeres desempeñan roles fundamentales en la conservación y la restauración del patrimonio cultural. Es evidente que este es un ámbito en el que las mujeres están bien representadas y continúan dejando una huella duradera. Vuestra dedicación y talento son indispensables para asegurar que nuestro patrimonio perdure para las generaciones futuras.
Aunque personalmente aún no cuento con el largo historial de las mujeres que me instruyeron durante mi paso por la universidad, ahora estoy emocionada de formar parte de este colectivo. Me siento orgullosa de haber contado con maestras que son restauradoras ejemplares, y estoy ansiosa de continuar contribuyendo a la importante labor de la conservación del patrimonio cultural.
¡Feliz día Internacional de la Mujer! 👩‍🔬🖼✨
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́nyrestauración

07/03/2024

Cuando se realiza un injerto de madera para una falta volumétrica durante la intervención de una escultura, es vital que la dirección de la fibra de la madera coincida con la de la pieza intervenida; esto garantiza una unión estructural sólida y estética, previene deformaciones futuras y asegura la integridad de la obra a lo largo del tiempo. 👩‍🔬🔨✨
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́nyrestauración

04/03/2024

La realización de una tomografía computarizada (TAC) a una escultura permite obtener una imagen detallada del interior de la pieza, lo que ayuda a detectar daños ocultos y planificar intervenciones precisas sin dañar la superficie visible. 👩‍🔬🖼✨

́nyrestauración

28/02/2024

El uso de la luz U.V como técnica de estudio: Sabemos que el espectro electromagnético solo contiene una pequeña franja de frecuencias que son captadas por el ojo humano, conocida como "luz visible". Sin embargo, a ambos lados de estas frecuencias, existen otras que no son visibles para nosotros. Entonces, ¿cómo es posible utilizar la luz ultravioleta como método de estudio en múltiples campos si, en principio, no podemos verla?
Para entender esto, es importante conocer que el espectro electromagnético, que incluye la luz visible, está compuesto por otras ondas electromagnéticas de mayor y menor energía que las que percibimos con nuestros ojos. La luz visible se encuentra entre los 400 nm y los 700 nm, y cada valor de energía en esta franja del espectro está asociado con un color del espectro visible. Los tonos violeta se encuentran en el límite del espectro ultravioleta, donde la energía de los fotones es tan elevada que pueden ser absorbidos por capas que no son visibles bajo luz normal.
Cuando irradiamos una superficie con luz UV (en este caso, las capas transparentes de una obra), esta absorbe radiación electromagnética de alta energía, lo que provoca que los electrones de los átomos afectados salten a órbitas más alejadas del núcleo, alcanzando un estado excitado. Para retornar a su estado fundamental, los electrones emiten la diferencia de energía en forma de fluorescencia ultravioleta. Así, podemos observar un halo de luz morada: por cada fotón UV absorbido, se emite un fotón visible, permitiéndonos ver las capas que normalmente son transparentes a nuestro ojo. 👩‍🔬🖼✨

́nyrestauración

26/02/2024

En mi publicación de la semana pasada, hice referencia a la importancia de introducir nuevas tecnologías como parte del trabajo del restaurador, puesto que estas nos permiten registrar de manera gráfica la historia material de una obra. Pero, ¿qué es la historia material de una obra? pues es aquella que se refiere al análisis de sus materiales, técnicas de fabricación, modificaciones y/o restauraciones, y cambios físicos a lo largo del tiempo. Así, este estudio, junto a otros, pueden llevar a la determinación de la autenticidad, procedencia y el estado de conservación de una obra.

El vídeo que muestro aquí es el digitalizado de la obra que fue objeto de mi TFG. Se trata de una imagen de vestir de Santa Bárbara, perteneciente a la iglesia parroquial de Santa Catalina de Tacoronte, en Tenerife. Como mi primera restauración integral, consideré de importancia realizar un correcto registro gráfico más allá del fotográfico, ya que de esta manera podría comparar el estado de la obra pre y post restauración, para así valorar la calidad de la intervención realizada. ¡Fue un trabajo de muchos meses! publicaré más sobre esta intervención en futuras entradas.

́nyrestauración

23/02/2024

Esta ilustración es parte de uno de mis trabajos realizados durante el grado de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Lo que se ve en la imagen es un diagrama, un estudio de las partes de un retablo realizado en Illustrator. Modernizar nuestras técnicas de análisis y estudio permite, no solo plantear en detalle cada pieza de la obra a tratar, sino que también permite planificar nuestras acciones con una mayor precisión. Avanzar en las técnicas de estudio haciendo uso de programas como Illustrator o Blender puede significar una mejora de la documentación de las obras, ya que permiten dejar un testimonio gráfico de cómo son antes, durante y después de una intervención. 🤓💻

21/02/2024

En mi proyecto de fin de grado de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, abordé la desafiante tarea de restaurar una imagen de vestir: Santa Bárbara de Nicomedia, perteneciente a la capilla de ánimas, ubicada en la iglesia parroquial de Santa Catalina Mártir de Alejandría, en Tacoronte (Tenerife).

Además de restaurar la obra escultórica, observé que era necesario plantear un nuevo vestuario para la pieza, ya que los ropajes y la peluca presentaban discrepancias significativas con la época y la región, es decir, no se correspondían con la iconografía de Santa Bárbara, ni con la estética propia del siglo XVIII, ni con las modas o tendencias correspondientes a la representación de Santa Bárbara en las posibles regiones de las que puede provenir la obra (Cataluña y la Comunidad Valenciana). Ambos elementos encontrados en la obra eran contemporáneos y estaban fabricados industrialmente con materiales sintéticos.

La peluca, en particular, estaba en mal estado y había sido fijada anteriormente con adhesivo sintético, dejando residuos que dañaron la policromía de la escultura. La confección fue encargada a una profesional de la imagen personal (a quien agradezco enormemente su colaboración altruista con mi trabajo de fin de grado), Orlaiza Rocha, profesora de imagen personal en la especialidad de peluquería: “Para la fabricación de esta peluca he utilizado los siguientes materiales: Tul de alta definición, hilo torzal de algodón, cinta de galón, elástico y pelo humano no procesado obtenido por un cambio de longitud. La pieza está totalmente realizada a mano donde se ha utilizado la técnica de picado pelo a pelo con n**o simple”. Así se consiguió una apariencia más realista, acorde a los gustos e intenciones del barroco, además de elegir materiales mucho menos agresivos al contacto con la pieza.

Por otro lado, opté por diseñar y confeccionar un nuevo vestuario, siempre buscando la estética más correcta para esta obra, buscando así mejorar la legibilidad de la pieza, además de preservar su integridad histórica ya que, además del desacierto estético, el tallaje inadecuado también suponía un factor de deterioro para la pieza. Cuando la talla del vestuario no se corresponde con la de la pieza a vestir, es posible que se empleen alfileres para ajustar la ropa sobre la escultura, causando arañazos en la superficie de la pieza. Por esto, en muchos casos, que las imágenes de vestir carezcan de su propio vestuario, puede ser un factor de deterioro más. Así pues, para el planteamiento del vestuario se tuvieron en cuenta tres cosas: encontrar una tela adecuada, diseñar un vestuario acorde a Santa Bárbara, y emplear los colores más adecuados posibles.

Este proyecto no solo implicó la restauración de la escultura, sino también un profundo análisis histórico para asegurar que cada intervención fuera coherente y respetuosa con la obra original. ¡Un paso más hacia la preservación de nuestro patrimonio cultural! 🌟
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19/02/2024

Restauración de volúmenes:
En las imágenes se muestran los pasos llevados a cabo durante una reintegración volumétrica. Primeramente, se niveló la superficie más baja con una masilla epoxilica, a continuación, sobre esta superficie ya preparada, se modelaron los volúmenes y formas correspondientes a la filigrana faltante y, finalmente, se recurrió al estuco para añadir los pequeños relieves en forma de punteado, puesto que este último material ofrecía mayor control para depositar estos pequeños volúmenes en la superficie. 👩‍🔬🖼

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