What are the opening hours?

Monday 09:00 - 23:00 Tuesday 09:00 - 23:00 Wednesday 09:00 - 23:00 Thursday 09:00 - 23:00 Friday 09:00 - 23:00 Saturday 08:00 - 23:00 Sunday 08:00 - 23:00

Repair Gambar Lama, Kuala Lumpur (2026)

31/08/2026

MERDEKA DI JALAN AMPAS

Gambar ini dirakamkan pada 30 Ogos 1957 apabila Tunku Abdul Rahman Putra Al-Haj mengumumkan tarikh kemerdekaan Malaya jatuh pada 31 Ogos 1957. Kelihatan bintang filem dan para krew di syarikat Malay Film Production bersorak gembira di hadapan studio A di Jalan Ampas apabila Malaya diisyitiharkan Merdeka.

Selamat menyambut Hari Kebangsaan ke-69!

Teks : Era Azman, Aiman Hakim, Danial Aziz Ahmad & Hidir Ali Razali

Sumber :

Majalah Filem

28/08/2026

BADANG MAKAN MUNTAH HANTU

Siapa sangka, antara babak paling pelik dalam filem Badang (1962) sebenarnya menggunakan bahan yang cukup biasa!

Pelakon dan pelawak terkenal era 1950-an dan 1960-an, Wahid Satay, pernah mendedahkan dalam sebuah temu bual bahawa “muntah hantu” yang dimakannya dalam filem tersebut sebenarnya hanyalah kuah dhal.

Dalam kisah legenda Melayu, Badang diceritakan sebagai seorang lelaki yang memperoleh kekuatan luar biasa selepas memakan muntah hantu yang sering mencuri hasil tangkapan ikannya. Badang kemudiannya memilih untuk memiliki kekuatan seperti sekump**an gajah dan sanggup memenuhi syarat tersebut.

Namun, kisahnya hadir dengan satu syarat yang cukup mengerikan. Badang tidak boleh bercinta atau berkahwin. Jika melanggar pantang tersebut, dia dikatakan akan mati dalam keadaan yang mengerikan.

Dan kini, selepas lebih enam dekad, pendedahan Wahid Satay tentang “muntah hantu” itu memberikan sisi menarik kepada filem legenda tersebut.

Teks: Era Azman, Aiman Hakim, Hidir Ali Razali & Danial Aziz Ahmad

Sumber:
Temubual Wahid Satay dalam podcast No Tapis (2019)

28/08/2026

HAJI MAHADI: DAKWAH DI SEBALIK LAYAR

Dalam sejarah perfileman Melayu, nama Allahyarham Haji Mahadi sering dikenang sebagai seorang seniman yang berwibawa. Namun, di sebalik layar perak, beliau turut memainkan satu peranan yang jarang diketengahkan, iaitu sebagai seorang pendakwah dan pembimbing agama dalam kalangan masyarakat seni.

Haji Mahadi atau nama sebenarnya Haji Mohd Mahadi Haji Mohd Said dilahirkan dalam sebuah keluarga yang kuat pegangan agamanya di Kampung Merbuk, Negeri Sembilan pada tahun 1914. Ayahnya, Syaikh Muhammad Said Jamaluddin Al-Linggi, merupakan seorang tokoh agama yang terkenal sebagai seorang yang alim dan warak. Abang sulungnya, Tuan Sheikh Haji Ahmad Muhammad Said p**a pernah menjadi M***i Negeri Sembilan. Latar belakang keluarga ini sedikit sebanyak membentuk asas keagamaan yang kukuh dalam diri Haji Mahadi sejak kecil.

Ketika berusia 14 tahun, beliau dihantar ke Makkah untuk mendalami ilmu agama di Madrasah al-Falah selama dua tahun. Pendidikan agama yang diterimanya bukan sekadar menjadi sebahagian daripada perjalanan hidup beliau, malah terus diamalkan walaupun kemudiannya memilih bidang seni sebagai kerjaya. Haji Mahadi juga mempunyai murid yang berguru dengannya dalam bidang agama.

Penglibatan dalam dunia seni tidak menyebabkan Haji Mahadi meninggalkan tanggungjawab dakwah. Ketika tinggal di kawasan yang dikenali sebagai perkampungan artis Malay Film Productions di Boon Teck Road, Singapura, beliau aktif memberikan bimbingan agama dan turut mengambil berat soal kebajikan para seniman yang tinggal di situ.

Menurut seniwati Normadiah, Haji Mahadi dianggap seperti seorang ayah kepada para artis Melayu ketika itu. Beliau dihormati kerana sifatnya yang pengasih dan tidak jemu memberikan panduan dalam soal kehidupan, agama serta kebajikan.

Bagi Haji Mahadi, kehidupan sebagai seorang seniman tidak sepatutnya menjadi alasan untuk melupakan tanggungjawab terhadap agama. Seniman Datuk Ahmad Daud pernah mengingati antara nasihat yang sering diberikan Haji Mahadi kepada rakan-rakan artis, iaitu supaya mereka tidak melupakan tanggungjawab terhadap akhirat walaupun sibuk dengan kerjaya seni.

Beliau turut menggunakan sebuah madrasah di Boon Teck Road sebagai tempat menyampaikan dakwah, khususnya kepada golongan artis. Di situ, Haji Mahadi bukan sekadar dikenali sebagai rakan seperjuangan dalam dunia seni, tetapi juga sebagai tempat para seniman mendapatkan nasihat dan panduan dalam kehidupan.

Pandangan Haji Mahadi terhadap hubungan antara seni dan agama juga menarik untuk diperhatikan. Ketika isu kafir-mengkafir hangat diperkatakan, terutama apabila beliau terlibat dalam dunia seni, beliau pernah memberikan pandangan bahawa hukum agama tidak seharusnya disempitkan.

“Hukum agama kita, yang diakui Allah itu luas. Mengapa mesti disempitkan?” katanya.

Pandangan itu menunjukkan bahawa Haji Mahadi tidak melihat kerjaya seni sebagai sesuatu yang perlu dipisahkan daripada kehidupan beragama. Sebaliknya, beliau membawa ilmu dan nilai agama bersamanya ke dalam dunia perfileman.

Di sebalik kemasyhuran sebagai seorang seniman, Haji Mahadi menggunakan kedudukannya untuk membimbing dan mengingatkan rakan-rakan artis tentang kehidupan dan tanggungjawab terhadap akhirat. Dakwah beliau tidak hanya disampaikan melalui pengajaran agama secara formal, tetapi juga melalui nasihat, keprihatinan dan cara beliau membawa diri dalam kalangan masyarakat seni.

Sebab itu, legasi Haji Mahadi tidak hanya tercatat sebagai seorang pelakon atau pengarah dalam sejarah filem Melayu. Dalam kehidupan masyarakat artis di Boon Teck Road, beliau turut dikenang sebagai seorang yang membawa nilai agama dan menjadi tempat rakan-rakan seniman mendapatkan bimbingan. Itulah sisi Haji Mahadi yang boleh dianggap sebagai dakwah di sebalik layar.

Teks : Era Azman, Aiman Hakim, Danial Aziz Ahmad & Hidir Ali Razali

Sumber:
Berita Harian, 27 Febuari 1983

27/08/2026

SIAPA P. RAMLEE TANPA SHAW BROTHERS?

Nama P. Ramlee hari ini berdiri sebagai satu legenda besar dalam sejarah seni Melayu. Namun, persoalan yang jarang direnungkan ialah, siapakah P. Ramlee tanpa Shaw Brothers?

Hakikatnya, P. Ramlee mula melangkah ke dunia seni sebagai penyanyi. Beliau hadir ke Malay Film Productions (MFP) untuk diuji bakat sebagai playback singer, bukan untuk menjadi pelakon. Pada ketika itu, tujuan asal beliau ialah merakamkan suara untuk filem, selaras dengan bakat nyanyiannya yang semakin mendapat perhatian melalui corong radio.

Namun, P. Ramlee mungkin melihat bahawa dunia perfileman menawarkan ruang yang lebih luas untuk beliau berkembang. Peluang berada dalam lingkungan produksi MFP membuka jalan untuk beliau mencuba bidang lakonan. Shaw Brothers memberikan ruang itu. Dari seorang penyanyi, P. Ramlee berkembang menjadi pelakon, pengarah, penggubah lagu dan akhirnya seorang tokoh seni yang luar biasa.

Maka, wajar ditanya, jika Shaw Brothers tidak memberikan peluang tersebut, adakah P. Ramlee akan menjadi P. Ramlee seperti yang kita kenali hari ini?

Jawapannya mungkin sukar dipastikan. Bakat P. Ramlee sememangnya luar biasa, tetapi bakat tanpa peluang tidak semestinya melahirkan sebuah legenda. Shaw Brothers menyediakan ekosistem, kemudahan studio, modal, tenaga kerja dan ruang berkarya yang memungkinkan bakat besar itu berkembang sehingga mencapai kemuncaknya.

Oleh itu, dakwaan bahawa Shaw Brothers telah menganiaya P. Ramlee tidak seharusnya diterima secara melulu. Setakat fakta yang dapat dipertanggungjawabkan, tidak pernah terbukti bahawa P. Ramlee dianiaya oleh Shaw Brothers. Malah, apabila beliau ingin berhijrah ke Kuala Lumpur, Shaw Brothers sanggup membeli kepentingan dalam Studio Merdeka bagi membolehkan beliau meneruskan perjuangan seni di sana.

Begitu juga dengan dakwaan bahawa P. Ramlee tidak menerima royalti filem daripada Shaw Brothers. Perkara ini perlu difahami dalam konteks sistem industri perfileman pada ketika itu. P. Ramlee ialah pekerja dan seniman bergaji. Kos penerbitan, modal dan risiko kewangan ditanggung oleh syarikat penerbitan. Konsep pembayaran royalti kepada pelakon berdasarkan keuntungan atau penayangan semula filem bukanlah amalan kontrak biasa dalam sistem studio ketika itu.

Ringkasnya, tanpa Shaw Brothers, mungkin P. Ramlee tetap menjadi seorang penyanyi terkenal. Namun, tanpa peluang, sistem dan pelaburan yang disediakan oleh Shaw Brothers, sejarah mungkin tidak mengenal P. Ramlee sebagai seniman serba boleh terbesar yang pernah dilahirkan oleh dunia Melayu.

P. Ramlee mempunyai bakat yang luar biasa, tetapi Shaw Brothers menyediakan pentas untuk bakat itu menjadi legenda.

Teks : Era Azman, Aiman Hakim, Danial Aziz Ahmad & Hidir Ali Razali

Sumber :

Gagak Di- Rimba - Abdullah Hussain
P. Ramlee Tiada Yang Kedua - HAR

22/08/2026

NORDIN AHMAD & LATIFAH OMAR
“Loving Couple on Silver Screen”

Seniman Nordin Ahmad dan seniwati Latifah Omar merupakan antara pasangan pelakon yang paling serasi dalam sejarah sinema Melayu klasik. Keserasian gandingan mereka paling ketara menerusi filem-filem terbitan Cathay-Keris Film Productions.

Gandingan mereka bukan sahaja membentuk satu pasangan layar yang ikonik, malah turut mencetuskan suatu fenomena dalam perkembangan filem Melayu pada era tersebut. Filem-filem yang menampilkan mereka sebagai pasangan utama sering mendapat sambutan penonton dan mencatatkan prestasi kutipan yang baik di pawagam.

Kejayaan ini memberikan nilai komersial yang penting kepada Cathay-Keris dalam persaingannya dengan Malay Film Productions, khususnya dalam menghasilkan filem-filem Melayu yang mempunyai kekuatan dari sudut cerita, pengarahan, lakonan serta daya tarikan bintang (star appeal).

RINGKASAN DAN FAKTA

Nordin Ahmad dan Latifah Omar pertama kali muncul dalam filem yang sama menerusi Panggilan Pulau (1954), arahan S. Ramanathan. Bagaimanapun, mereka tidak mempunyai babak bersama dalam filem tersebut.

Hang J***t (1961), arahan Hussain Haniff, merupakan filem pertama yang menggandingkan Nordin Ahmad dan Latifah Omar sebagai pasangan kekasih secara langsung dalam naratif filem.

Ketika berkhidmat di bawah Shaw Brothers, hanya sebuah filem yang menampilkan Nordin Ahmad dan Latifah Omar mempunyai babak bersama, iaitu Bernoda (1956).

Dalam kehidupan sebenar, hubungan Nordin Ahmad dan Latifah Omar tidak semesra seperti yang digambarkan menerusi filem-filem mereka. Mereka dikatakan jarang berbual dan pernah melalui tempoh tidak bertegur selama kira-kira enam bulan atas sebab-sebab tertentu. Namun begitu, apabila berada di set penggambaran dan digandingkan sebagai pasangan utama, kedua-duanya tetap memberikan komitmen profesional serta menghasilkan lakonan yang meyakinkan. Hal ini memperlihatkan tahap profesionalisme mereka yang tinggi, apabila urusan kerja dapat dipisahkan daripada permasalahan peribadi.

Ketika penggambaran Laila Majnun (1962), hubungan antara mereka sebenarnya masih dalam keadaan dingin. Namun, apabila filem tersebut ditonton, chemistry mereka di layar tetap kelihatan begitu meyakinkan, khususnya dalam babak-babak romantik yang memerlukan interaksi emosi yang kuat.

Pada tahun 1962, apabila M. Amin dilantik sebagai pengarah dan menghasilkan filem pertamanya, Lanchang Kuning, Nordin Ahmad dan Latifah Omar sekali lagi digandingkan sebagai pasangan utama. Penggambaran filem ini menjadi antara titik penting dalam pemulihan hubungan mereka.

Latifah Omar kemudiannya berlakon dalam tiga buah filem arahan Nordin Ahmad, iaitu Wan Perkasa (1964), Kaseh Ibu (1965) dan Naga Tasek Chini (1966).

Latifah Omar turut dipilih untuk membintangi Pl***oy (1967), arahan Nordin Ahmad. Bagaimanapun, atas beberapa perkara tertentu, beliau menarik diri pada saat-saat akhir dan wataknya kemudiannya diberikan kepada Rosnani Jamil.

Kebanyakan filem yang menampilkan Nordin Ahmad dan Latifah Omar sebagai pasangan utama mendapat sambutan baik di pawagam dan mencapai tahap kutipan yang memberangsangkan. Antaranya termasuk Hang J***t, Laila Majnun, Lanchang Kuning, Chuchu Datok Merah, Gul Bakawali, Patong Chendana dan Gurindam Jiwa.

Latifah Omar pernah menyifatkan Nordin Ahmad sebagai antara hero filem Melayu yang terbaik daripada kalangan yang terbaik dalam sejarah sinema Melayu.

Ketika menerima berita mengenai kematian Nordin Ahmad melalui siaran radio, Latifah Omar berada di Kuala Lumpur selepas selesai menjalani penggambaran filem Putus Sudah Kaseh Sayang (1971). Beliau dikatakan begitu terkejut dan sukar mempercayai berita tersebut sebelum akhirnya menangis.

Selepas pemergian Nordin Ahmad, Latifah Omar tidak lagi menonton filem-filem yang menampilkan gandingan mereka. Menurut beliau, setiap kali menontonnya, kenangan terhadap Nordin Ahmad akan kembali dan menimbulkan kesedihan. Hanya pada sekitar tahun 1990-an beliau mula mempunyai keberanian untuk menonton semula filem-filem tersebut, namun pengalaman itu tetap diselubungi air mata dan kenangan.

FILEM-FILEM NORDIN AHMAD & LATIFAH OMAR

Panggilan Pulau (1954)
Bernoda (1956)
Serangan Orang Minyak (1959)
Raden Mas (1959)
Gado-Gado (1961)
Hang J***t (1961)
Laila Majnun (1962)
Lanchang Kuning (1962)
Chuchu Datok Merah (1963)
Gul Bakawali (1963)
Patong Chendana (1965)
Gurindam Jiwa (1966)

KESERASIAN DI LAYAR, PROFESIONALISME DI SET

Kisah Nordin Ahmad dan Latifah Omar memperlihatkan bahawa chemistry di layar tidak semestinya lahir daripada hubungan peribadi yang rapat di luar set. Sebaliknya, ia boleh terbentuk melalui disiplin lakonan, pemahaman terhadap karakter, kawalan emosi serta keupayaan dua orang pelakon untuk membina hubungan dramatik yang dipercayai oleh penonton.

Dalam konteks sinema Melayu klasik, gandingan Nordin Ahmad dan Latifah Omar merupakan contoh menarik tentang bagaimana kekuatan star pairing mampu membentuk identiti sesebuah filem dan pada masa yang sama menjadi faktor penting dalam daya tarikan komersial sesebuah produksi.

Di layar mereka mungkin pasangan kekasih yang penuh romantisme, di luar layar, hubungan mereka jauh lebih kompleks. Namun, apabila kamera mula merakam, segala perbezaan diketepikan dan mereka mampu menghasilkan antara gandingan paling berkesan dalam sejarah filem Melayu.

Teks: Era Azman, Aiman Hakim, Danial Aziz Ahmad & Hidir Ali Razali

Sumber:

Buku Sinopsis Laila Majnun

Layar Perak dan Sejarahnya - M. Amin & Wahba

Dari Keris Film Ke Studio Merdeka - Hamzah Hussin

21/08/2026

SIAPA YANG MATI DULU?

Kalau anda peminat filem Do Re Mi (1966), anda mesti ingat watak Minah, isteri Do yang cantik tapi garang. Tahukah anda siapa pelakon di sebalik watak itu?

Inilah dia Rohaya Rahman, atau nama sebenarnya Zabidah binti Ibrahim, yang lahir pada 25 November 1937 di Kuala Lumpur.

Rohaya bukan calang-calang orang seni. Sebelum muncul di layar perak, beliau sudah bersinar sebagai “Seri Panggung” di pentas bangsawan Bintang Timor bersama suaminya. Suaminya, Rahman B, p**a bukan orang biasa. Beliau seorang tokoh bangsawan tersohor tanah air. Malah, ayahnya, Bakar M juga merupakan seorang legenda dalam dunia pentas bangsawan yang pernah muncul dalam filem Do Re Mi sebagai tuan rumah yang datang kutip sewa dari P. Ramlee.

Selain Do Re Mi, Rohaya turut menghiasi pelbagai filem klasik seperti Hujan Darah, Amok Tok Nading, Ahmad Albab, Kanchan Tirana, Miang-Miang Keladi, Perentah Seri Paduka, Si Badol, Abang, Aku Yang Berhormat dan Tujuh Biang Keladi.

Di era "Drama Minggu Ini" terbitan RTM, beliau sering berlakon dengan memegang watak ibu di samping dramatis terkenal seperti Fauziah Nawi, Azean Irdawaty dan Sidek Hussin.

Rohaya Rahman menghembuskan nafas terakhir pada 10 Januari 1998, dalam usia 60 tahun.

Seperti Do (P. Ramlee), Re (A.R. Tompel) dan Mi (Ibrahim Din), Rohaya Rahman juga dikebumikan di Tanah Perkuburan Islam Jalan Ampang, Kuala Lumpur.

Tapi sampai hari ini, ada satu soalan yang masih belum terjawab: “Siapa yang mati dulu? Do yang mati dulu ke, Minah yang mati dulu?”

Barang siapa yang tahu siapa yang mati dulu saya hadiah seratus ringgit.

Teks: Era Azman, Aiman Hakim, Hidir Ali Razali & Danial Aziz Ahmad

Sumber:
Majallah Filem
Utusan Radio & Televisyen
Biografi Seniman Negara Rahman B – Zakaria Ariffin

18/08/2026

TENGKU MUKRI THE SHARPSHOOTER

Ramai yang tahu filem Antara Dua Darjat (1960) antara karya terbaik Tan Sri P. Ramlee, tapi tak ramai yang tahu kisah sebenar di sebalik pemilihan pelakon watak Tengku Mukri iaitu seniman S. Kadarisman.

Ini sebenarnya merupakan filem pertama lakonan S. Kadarisman di bawah arahan P. Ramlee. Padahal, sebelum itu P. Ramlee sudah mengarah lapan buah filem sejak tahun 1955, tanpa langsung menjemput Kadarisman berlakon.

Mengapa?

Menurut satu rakaman temubual bersama Pak Kadar, beliau pernah meluahkan rasa kesal dan sedih apabila difitnah oleh seorang rakan pelakon sendiri. Kononnya, beliau sering mengutuk P. Ramlee di belakangnya, hingga menyebabkan P. Ramlee menjauhkan diri. Hakikatnya, semua itu fitnah belaka.

Namun, takdir menemukan mereka semula.

Ketika P. Ramlee sedang menulis dan merancang filem ke-9 arahannya, beliau dikatakan mula terfikir bahawa tiada siapa yang mampu membawa watak Tengku Mukri sebaik S. Kadarisman. Tanpa teragak-agak, Ramlee terus menawarkannya kepada Pak Kadar dan keputusan itu ternyata sangat tepat.

S. Kadarisman benar-benar "stole the show".

Lakonannya sebagai Tengku Mukri yang berkarisma, tegas dan penuh aura bangsawan membuatkan ramai penonton ketika itu terpaku. Malah, ramai pengkritik berpendapat filem itu tidak akan sama hebatnya tanpa lakonan beliau.

Sejak itu, hubungan mereka kembali baik. S. Kadarisman terus muncul dalam beberapa filem arahan P. Ramlee selepas itu termasuklah karya terakhir mereka bersama, 3 Abdul (1964), di mana beliau sekali lagi menyerlah sebagai Abdul Wahib, abang kedua yang tamak harta tapi tetap mencuit hati penonton.

Itulah kehebatan S. Kadarisman pelakon serba boleh yang bukan sekadar berbakat, tapi juga punya kisah tersendiri di sebalik layar industri filem Melayu klasik.

Teks: Era Azman, Aiman Hakim, Hidir Ali Razali & Danial Aziz Ahmad

Sumber:
Temubual S. Kadarisman (1986) - National Archives Singapore
Di Sebalik Tirai Layar II

13/08/2026

HUSSEIN ABU HASSAN PERNAH DICEMUH PELAKON LAIN

Perjalanan awal seni Hussein Abu Hassan bermula dengan penuh pahit getir. Beliau hanyalah seorang pelakon extra dalam filem Sri Mersing (1961) terbitan Cathay Keris. Namun di sebalik impian yang masih mentah itu, Hussein pernah dihina oleh seorang pelakon lelaki di studio berkenaan yang mendakwa dirinya tiada bakat dan menyuruhnya mencari kerja lain.

Hussein tidak membalas. Dia menelan segala cemuhan itu dalam diam. Bukan kerana dirinya lemah, tetapi kerana tekad yang satu: mengumpul wang untuk mengahwini wanita yang dicintainya, Mahyon Ismail. Dalam masa yang sama, beliau berjanji pada dirinya untuk membuktikan bahawa kata-kata hinaan itu salah.

Dengan semangat yang tidak pernah luntur, Hussein mencari jalan untuk menggilap bakat lakonannya. Langkahnya membawa beliau bertemu idola yang dikagumi ramai iaitu Nordin Ahmad. Nordin bukan sahaja menerima Hussein sebagai anak didik, malah banyak menurunkan ilmu lakonan yang menjadi asas kariernya.

Lebih membanggakan, Nordin Ahmad sendiri yang mencadangkan kepada pengarah M. Amin agar mengambil Hussein berlakon dalam filem Ayer Mata Duyong (1964) dan Panglima Besi (1964). Dari situ, pintu rezeki seni Hussein mula terbuka.

Apabila Nordin Ahmad dilantik sebagai pengarah dan mengarah filem pertamanya, Wan Perkasa (1964), beliau sekali lagi memilih Hussein sebagai salah satu pendokong watak. Ia bukti keyakinannya terhadap bakat anak muda itu.

Daripada seorang extra yang pernah dihina, Hussein Abu Hassan bangkit menjadi pelakon dan pengarah filem yang dihormati dalam sejarah perfileman Melayu.

Perjalanan hidupnya mengingatkan kita bahawa kata-kata orang lain tidak pernah mampu menentukan masa depan kita kecuali jika kita sendiri mengizinkannya.

Teks: Era Azman, Aiman Hakim, Hidir Ali Razali & Danial Aziz Ahmad

Sumber:
Hussein Abu Hassan: The Cinderella Man

12/08/2026

P.RAMLEE KE CATHAY-KERIS

Pada tanggal 14 September 1962, P.Ramlee bersama penolong pengarah S.Sudarmaji dari Malay Film Production, telah dijemput untuk makan tengahari di Studio Cathay-Keris oleh Pengurus Studio, Sdr.D. Cruz.

Kedatangan P.Ramlee dengan S. Sudarmaji telah disambut oleh D. Cruz bersama beberapa pengarah dan pelakon studio berkenaan seperti Nordin Ahmad, M.Amin, B.N Rao, Hussain Haniff, Mahmud Jun dan Mat Sentol.

Selepas makan tengahari P.Ramlee dengan S. Sudarmaji dibawa ke lokasi penggambaran filem Dang Anom arahan Hussain Haniff lakonan Nordin Ahmad, Fatimah Ahmad, M.Amin dan Mahmud Jun. P.Ramlee turut terpegun dan memuji teknik pengarahan yang dikendalikan oleh pengarah Hussain Haniff untuk filem Dang Anom dan menjangkakan filem berkenaan mampu menang anugerah di Festival Filem Asia.

Teks : Era Azman, Aiman Hakim, Danial Aziz Ahmad & Hidir Ali Razali

Sumber :

Majalah Bintang
Layar Perak Dan Sejarahnya - M.Amin & Wahba

10/08/2026

PENUTUP FILEM P. RAMLEE

Laxmana Do Re Mi ialah sebuah filem terbitan Studio Merdeka, Kuala Lumpur yang dirakam pada penghujung tahun 1972 sebelum menemui penonton di seluruh pawagam pada 12 Mei 1973.

Filem ini lahir sebagai kesinambungan kepada legasi Do Re Mi, berdasarkan idea asal seniman A.R. Tompel yang kemudiannya dibincangkan bersama P. Ramlee bagi menghidupkan semula siri tersebut.

Namun, Laxmana Do Re Mi sering dianggap antara karya P. Ramlee yang terburuk dan kurang menyerlah berbanding filem-filem arahannya terdahulu, khususnya ketika era Singapura.

Hakikatnya, P. Ramlee mengemudi filem ini dalam suasana kecewa kerana kontraknya bersama Studio Merdeka tidak disambung, sementara hasrat beliau untuk mengarahkan filem Hidayah p**a ditolak atas alasan kos yang terlalu tinggi.

Menariknya, tajuk filem ini turut mencetuskan kekeliruan apabila media menggunakan ejaan “Laksemana Do Re Mi”, sedangkan P. Ramlee mengekalkan ejaan “Laxmana Do Re Mi” pada credit title.

Walau begitu, filem ini tetap mencatat sejarah apabila terpilih bertanding di Festival Filem Asia Pasifik ke-19 yang berlangsung di Singapura. Ia juga menjadi filem pertama dan terakhir Dayang Sulu berlakon di bawah arahan P. Ramlee.

Selepas menamatkan pembikinan Laxmana Do Re Mi di Studio Merdeka, P. Ramlee bersama beberapa rakan menubuhkan Perusahaan Filem Nasional (PERFIMA), sebelum bergandingan dengan H.M. Shah mengasaskan syarikat Rumpun Melayu.

Tidak lama kemudian, P. Ramlee menghembuskan nafas terakhir pada 29 Mei 1973. Ini menjadikan Laxmana Do Re Mi sebagai halaman terakhir dalam perjalanan hidup dan seni P. Ramlee.

Teks: Era Azman, Aiman Hakim, Hidir Ali Razali & Danial Aziz Ahmad

Sumber:
Majallah Filem 1973
Filem-Filem P. Ramlee - Mustafar A.R. & Aziz Sattar

Repair Gambar Lama

31/08/2026

28/08/2026

28/08/2026

27/08/2026

22/08/2026

21/08/2026

18/08/2026

13/08/2026

12/08/2026

10/08/2026

Address

Opening Hours

Telephone

Website

Alerts

Contact The Business

Shortcuts

Share

Category

Listing takedown request

Monday	09:00 - 23:00
Tuesday	09:00 - 23:00
Wednesday	09:00 - 23:00
Thursday	09:00 - 23:00
Friday	09:00 - 23:00
Saturday	08:00 - 23:00
Sunday	08:00 - 23:00