Реставрационный центр имени И.Э. Грабаря

11/03/2022

Некоторые производные целлюлозы используются, например, для изготовления лаков, которые входят в состав связующего вещества красок, а также лаков, необходимых при консервации произведений художественного металла.

В частности, в реставрации графических произведений некоторые эфиры целлюлозы используются при доливке бумажной массы, а также для укрепления структуры ветхой бумажной основы, для удаления стойких поверхностных загрязнений и для растворения водорастворимых клеев растительного происхождения.

10/03/2022

Перчатки, как элемент традиционного повседневного и праздничного русского национального костюма, обретают наибольшую вариативность на рубеже XIX-XX вв. В мастерскую реставрации тканей поступила пара перчаток, датируемая концом XIX века и исполненная в Вологодской губернии, из коллекции ГБУК АО "Сольвычегодский историко-художественный музей".

Реставрируемая пара перчаток была изготовлена как элемент свадебного костюма сватов – бархатные, сшитые льняными нитями с хорошо сохранившимся рисунком золотного шитья, они относятся к праздничным. Обычно перчатки для сватов в Вологодской губернии выполнялись из цветного сукна и штофа. В работе об аксессуарах традиционного костюма Русского Севера исследователь Н.М. Калашникова отмечает и другие случаи изготовления перчаток по особым поводам в губернии – например, надеваемые раз в год для звона в колокола на Пасху суконные перчатки, вышитые серебряной нитью.

В начале работ с перчаток были сняты кальки для выкроек дублировочного материала. Затем, после выполнения общей очистки, была устранена деформация, а перчатки полностью дублированы на плотный газ и укреплены по местам мелких сечений. На данный момент в мастерской реставрации тканей продолжается процесс восполнения утрат тканной основы и укрепления золотного шитья.

С парой перчаток работает Галина Владимировна Безрукова-Евсеенко.

09/03/2022

Нередко на реставрацию в мастерские поступают не датированные произведения без очевидной истории бытования. В ходе искусствоведческих и лабораторных исследований мы получаем сведения, позволяющие атрибутировать эти памятники.

Портрет Головина кисти неизвестного художника (первая половина XVIII века), поступивший на реставрацию из собрания ГБУРК «Симферопольский художественный музей», - пример такого произведения.

При проведении предреставрационных исследований было обнаружено несколько разновременных красочных слоев, притом у первоначального, авторского изображения портретируемого было иное положение рук и костюм, орден отсутствовал. Это открытие привело нас к вопросу о времени исполнения записи, было принято решение об исследовании происхождения портрета и атрибуции личности портретируемого.

На звезде ордена сохранился девиз, прочитав который, мы смогли точно идентифицировать награду и провести поиск по спискам награжденных им персон. Костюм, согласно стилистическому анализу, относится ко второй половине 30-х годов XVIII века. Проведенный комплекс искусствоведческих исследований позволяет нам в будущем установить личность модели и точно атрибутировать произведение. По всей видимости, запись была сделана при жизни портретируемого после присуждения ему ордена - такая практика была широко распространена в XVIII веке.

Фото: 1) процесс укрепления красочного слоя и грунта с укладкой приподнятого кракелюра через профилактическую заклейку 2-3) общий вид и фрагмент до реставрации в прямом свете 4-5) общий вид и фрагмент в ультрафиолетовом диапазоне 6-7) рентген (виден первоначальный костюм).

С произведением работает Павел Евгеньевич Балалаев.

04/03/2022

В Вологодском филиале Центра Грабаря завершается реставрация коллекции археологических артефактов из кости. Предметы датируются восьмым тысячелетием до нашей эры. Коллекция происходит со стоянки эпохи мезолита Погостище 15, которая расположена в Вологодской области на левом берегу реки Модлоны, впадающей в озеро Воже. Археологические работы ведутся экспедицией Череповецкого государственного университета под руководством к.и.н. Косоруковой Натальи Валентиновны.

Среди находок 2021 года, поступивших на реставрацию в ВХНРЦ наконечники стрел игловидного типа и с биконической головкой, зубчатые наконечники рыболовных острог. Интересны составные изделия с пазами для лезвий из кремневых микропластин. В пазах крупного наконечника копья сохранилось черное клеящее вещество, которым каменные лезвия фиксировались. Это же вещество использовалось для крепления наконечников в древке - оно сохранилось на насадах некоторых наконечников стрел и на одном гарпуне. Интересно изделие, пока непонятного назначения, с двумя просверленными отверстиями. Возможно, трасологический анализ прояснит назначение предмета. Также в коллекции есть подвески в виде прямоугольных пластинок с просверленным отверстием и подвески из зубов животных с нарезкой.

Торфяниковые соянки этой эпохи достаточно сложно обнаружить. Мезолитический слой на стоянке Погостище 15, залегает под мощным слоем торфа, в илистых отложениях. Бескислородные условия залегания в заболоченном слое обеспечили сохранение органических материалов в течение нескольких тысячелетий. Во время погребения в подобных условиях кость приобретает темную окраску, изменяется структура и свойства костного материала. Некоторые предметы обнаружены уже в фрагментированном состоянии.
При извлечении костяных изделий происходит резкая смена окружающих условий, что приводит к быстрому разрушению предметов. Они остро нуждаются в консервационных мероприятиях, без проведения которых невозможна исследовательская работа и экспонирование артефактов.
С коллекцией работает художник-реставратор Стефанцова Т. И., которая в рамках освоения магистерской программы «Реставрация историко-культурного наследия» Казанского (Приволжского) Федерального Университета прошла практический курс по реставрации археологических предметов из кости, руководитель курса - художник-реставратор высшей категории, заведующая лабораторией реставрации и консервации Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера)Жмур Ольга Вячеславовна.

Перед началом работы были выполнены пробы на растворимость клеящего вещества, затем была утверждена реставрационная программа. Очень важно при работе с такими предметами — правильно их высушить, чтобы не допустить деформаций , растрескивания и утрат поверхности. После очистки артефактов, была выполнена химическая сушка для постепенного вытеснения воды. Затем необходимо было укрепить деградировавший костный материал — была проведена укрепляющая пропитка в условиях низкого вакуума. После стабилизации состояния предметов, выполнена склейка фрагментированных предметов и укрепляющая мастиковка трещин при необходимости. После завершения всех работ находки будут доступны для изучения специалистами, проведения трасологического исследования, а затем поступят в экспозицию музея археологии.

03/03/2022

Являясь прочным полиэфиром, холитекс используется в качестве подложки при промывании графического произведения, прокладки между листовым документом и промокательной бумагой при проведении дублирования, подклеивания, укрепления разрывов и утрат.

Холитекс предохраняет произведение от повреждений при его перемещении во влажном состоянии.

02/03/2022

В фондах Государственного музея-заповедника «Дмитровский кремль» хранится обширная коллекция деревянной полихромной скульптуры и резьбы, которая была сформирована в 1920–1930-е годы, когда на территории Дмитровского края происходило массовое закрытие храмов и монастырей. Впервые на реставрацию в Центр Грабаря поступила иконостасная скульптура (четыре фигуры предстоящих) из коллекции музея, о начале работ с ними мы рассказывали ранее.

Фигуры поступили в аварийном состоянии: красочный слой и позолота сильно загрязнены и запылены, многочисленны трещины древесины и отслоения грунта на большой площади поверхности скульптур. 

В мастерской полихромной деревянной скульптуры и нетрадиционных технологий в реставрации завершена работа над тремя фигурами. Предреставрационные исследования показали, что вся скульптурная группа под потемневшим лаком и слоем записей имеет авторский красочный слой, выполнено несколько проб на его раскрытие.

На фото – процесс укрепления осыпающихся фрагментов.
Со скульптурной группой под руководством художника-реставратора высшей категории Людмилы Павловной Синицыной работают Татьяна Андреевна Пименова и Екатерина Андреевна Куликова.

21/02/2022

Такая съемка неслучайно называется «фиксацией» - наряду с реставрационным паспортом, она является основным документом, который поэтапно отражает работу с произведением.

Благодаря подробной фотофиксации реставратор может создать картограмму утраченных элементов произведения (недавно мы рассказывали, как на основе фотографического материала в мастерской реставрации тканей был воссоздан рисунок, вышитый мелким венецианским бисером, а в мастерской реставрации металла был выполнен монтаж множества разрозненных элементов оклада XI-XII вв.).

Фотофиксацию как один из обязательных методов работы с произведением ввёл ещё Игорь Эммануилович Грабарь в 1918 году. Помимо съёмок в фотолаборатории, фотографы нередко выезжали вместе с реставраторами в реставрационные и обследовательские экспедиции и командировки.

21/02/2022

Репортаж программы «Вести35» о работе реставраторов Вологодского филиала Центра Грабаря

http://www.ВЕСТИ35.РФhttps://www.youtube.com/channel/UCiFGc3Wa7BDV1FJgxQpqKeQhttps://vk.com/vesti35https://www.facebook.com/vesti35rf #Вести35 #ВО35 #Новостив...

18/02/2022

С разницей в 35 лет от разных владельцев в восточную коллекцию Астраханской картинной галереи имени П.М. Догадина поступило два китайских кубка XIX века из слоновой кости. 

Оба кубка декорированы сложнейшей тонкой резьбой с изображением жизнеописания Будды в окружении бодхисаттв. Главный сюжет, объединяющий изделия, повествует о бодхисаттве Гуань Инь – богине милосердия и сострадания. Общее повествование, а также характер исполнения резьбы подтверждает, что это парные кубки одного автора. Мастер оставил подпись ««BO CHENG ZHEN DAO», которая может быть переведена как «Вырезано собственноручно мастером БоШэн». При создании кубков он применил все известные виды обработки слоновой кости: сквозную и плоскую резьбу, гравировку с подцветкой. Возможно, кубки предназначались для императорского дворца или храма.

Очистка подобной резьбы крайне сложна и проходит в несколько этапов. 
Поверхностные пылевые загрязнения сначала очищаются кистью, мягкими щеточками, а затем обрабатываются специальными химическими составами. Один из кубков укреплен на подставке из палисандрового дерева, аналогичное деревянное основание будет выполнено и для второго кубка.

С парой кубков в мастерской реставрации кости работает Елена Николаевна Рябцева.

17/02/2022

В мастерской реставрации тканей начинается работа над покровом с изображением преподобного Павла Обнорского (1650-е гг.) из собрания Вологодского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника.

Примечательно не только высокое качество шитья реставрируемого памятника, но и история его бытования – в период церковных реформ середины XVII столетия, когда было уничтожено множество иконописных памятников и книг, покров мог быть сохранен только при условии изменения его первоначального облика. Мастерицы Павло-Обнорского монастыря выполнили нашивку в виде раскрытой ладони на шитье руки с благословляющим перстосложением преподобного.

Шитье выполнено преимущественно шелковыми нитями, фон средника вокруг фигуры сплошь зашит пряденым золотом и серебром, вокруг средника и по краям кайм шиты золотые бортики. До начала реставрации с покрова были сняты кальки с обозначением швов, разрывов, утрат и заплаток. В начале работы была демонтирована подкладка и поздние зашивки и вставки, а затем, после выполнения проб на текучесть красителей (тканей и нитей), выбран водный способ очистки на вакуумном столе.

После реставрации, которая продлится в течение года, покров будет представлен на выставке, посвященной вологодским святым, в Вологодском государственном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике.

С памятником работает Татьяна Николаевна Николаева.

12/02/2022

Изучение памятника в УФ лучах – неотъемлемая часть предреставрационных исследований. Так, например, при работе с произведением масляной живописи при помощи УФ излучения можно выявить поздние записи и прописи, идентифицировать пигменты по типу их свечения, уточнить равномерность лаковой пленки.
 
Исследование темперной и масляной живописи, а также графики в ультрафиолете помимо реставрации широко используется в экспертизе: при помощи этого метода можно подтвердить датировку, а нередко и автора произведения.

11/02/2022

Репортаж канала «Культура» о работе Реставрационного центра Грабаря

В Центре имени Грабаря готовятся к выставке, где будут представлены отреставрированные музейные предметы. В год здесь возвращают к жизни более тысячи произведени....