22/07/2026
【如何提高你作品的故事性？】
有一位學員拿著我一篇舊文來提問，
我覺得問答之間的來回其實挺有意思的，
整理節錄與大家分享。
在〈寫小說與寫劇本的差異〉一文中提到：
「很多小說作者沒辦法寫劇本，是因為他們太依賴文字的自由度與大量的敘述語言，來掩蓋他們經營情節薄弱的事實。」
▍什麼是「情節濃度」？
問：什麼叫「經營情節薄弱」？
答：經營情節薄弱的意思，指故事本身沒什麼情節。
而情節的定義，指每個鋪陳、放大、翻轉的過程，
也就是我們常說的「故事曲線」。
擅於經營情節的創作者，
都擅於在大故事曲線中包小故事曲線，
使故事中角色行動不斷、轉折不斷、情緒變化不斷。
問：怎麼判斷情節是多還是少？
答：評估的方式跟篇幅有關。
在同樣5萬字的長度中，
有的人做50個故事曲線，有的人做10個，有的人只做2個。
做得越少，就會顯得情節越少。
看了很多資訊但其實情節不多，
所以說「沒什麼情節」，
你可以理解成「情節濃度太低」。
回到你提問的原文中，
為什麼說太過依賴文字的自由度會導致這個問題？
因為大量的字數都用來描寫角色的心情、思緒，
甚至是環境的細節與世界觀，自然就不會有情節。
作者自己寫了很多字，
以為自己寫了很豐富的故事，
但不知道自己其實不是在經營情節，
只是在經營很多「情報」而已（各種自己想寫的設定內容）。
▍用「演」的，比較好做故事曲線
問：我有看過一本創作教學書叫「故事造型師」，當中有一個單元叫「演和說」，作者說表現角色可以用演的就不要用說的，跟這件事有關嗎？
答：演和說其實比較是表現手法的差別，
但用演的確實比較好做故事曲線，
因為說明容易一說就破，演的比較好故弄玄虛。
「他是一個小心謹慎的人」這樣寫是說明。
你頂多寫成「很多人以為他很隨性，但其實他是一個小心謹慎的人」，
這當然也可以說是曲線（因為有轉折），
但這無法建立情節。
如果你改成安排一段戲，
寫同事試著陷害他，
眼看他一步步落入陷阱，
卻在最後關頭因為小心謹慎而識破了同事的心機。
這就是把「小心謹慎」演出來，
這整段就成了一個有故事曲線的情節。
所以概念分開來談，可以談的細節和切入的角度可能有好多種，
但其實實際創作時，這些東西都是混在一起，一體成型的。
▍小說的自由度，反而是陷阱
寫劇本因為你「被強迫要演」，
所以比較不會落入第一種說明的寫法。
但當然不小心還是會寫得很單調啦
（例如讓角色用台詞做說明：他是一個小心謹慎的人）。
如果你寫小說寫習慣了，太依賴文字說明，
自然就不會為了表現角色的小心謹慎而採取第二個選項。
但漸漸就會變得一直說明沒有演出，
也自然會沒有故事曲線，情節變得稀薄。
可是很多厲害的小說家，
其實都會使用演出的寫法，
寫出來的故事自然比較精彩。
問：我看過一篇文章用三國演義當例子，與其直接說曹操奸詐、梟雄，不如演一段殺呂伯奢的戲，最後補一句寧叫我負天下人。
答：是的，就是這個概念，這是很好的例子。
問：所以經營情節就是指這個嗎？
答：不完全是，經營有很多種。
就像經營一家店當然要賣東西，
但賣東西並不是經營店的全部。
我有寫另一篇文章〈鬆散？緊湊？弄懂故事的結構與節奏〉，
從另一個角度談這件事，應該可以幫到你。
希望這個整理對大家有一些幫助。
